强烈而持续的个人风格，还源于茵叶蒂在面对资方时所坚持的导演掌控力。在被问及如何面对商业介入、带资进组等问题时，茵叶蒂表示，每次接一个项目，她都要确保导演对选角、剪辑、镜头有百分之百的控制权，否则宁可不接项目。当然，她也会关注电影制作的预算，尽量不会超支，不让制片人为难，“我很负责、很认真的，因为我非常感激他们让我执镜，给我控制权。不过在预算之内，一切都是由我说了算。”

所以，用严肃的现实主义电影标准来衡量《毒舌律师》，显然我们可以找到一系列所谓的“槽点”。但是，如果我们把它看作一部触及到社会“痛点”、释放了大众心理“爽点”的律政类型片，也许就不会纠缠于其“真实”与“虚构”的边界了。它是在一种类型“假定性”中，带给观众一次为公平正义呐喊正名的集体狂欢。

在第一部作品《猪堕井的那天》里，洪常秀就已经展现了他娴熟的叙事能力。

《大江大河》里宋运辉的父亲变成了如今高加林的父亲，李宝安岣嵝的身躯从出镜就自带了庄稼人的真实感，走出了《甄嬛传》的赵千紫不再是“静白”，成了高加林的娘。

类型和题材多元拓展，视野和格局自信开放

无独有偶，在2013年上映的电影《她》当中，主人公西奥多还笼罩在婚姻破裂的阴霾里，一次偶然的机会，他接触到了先进的人工智能操作系统OS1，并深深迷恋上了系统里“她”的声线，系统化身为一名叫做萨曼莎的“女性”与西奥多进行交流，两人相聊甚欢，并迅速成为无所不谈的好朋友，随着交往的深入，两人越加投缘越加亲密，萨曼莎似乎也成为了他“现实中的伴侣”。