相较于剧集略显拖沓、连续叙事形式，“熊出没”创作团队很早便建立了工业化、系列化意识，采用类型策略结构故事，运用高新技术革新视效。需要强调的是，电影类型化是一个漫长的磨合过程，任何一种类型都是经过市场检验的行之有效的“套路”，能够最大程度兼顾电影的商业性、艺术性和思想性。“熊出没”系列电影融合了喜剧、幻想、探险三大类型元素，多种类型元素和叙事技巧融合于同一部影片，有助于增强电影的可看性和趣味性。类型策略/类型融合策略是对商业化、大众化的某种迎合，也是推动电影系列化生产的重要途径，“熊出没”系列电影能够在10年间实现稳定产出，很大程度上得益于此。

演出后，当地观众自发地在剧目海报上写下自己的感受。今年16岁的麦合布拜·吾布力是和田地区实验中学高一的学生，此前就对“五星出东方利中国”汉代织锦护臂有一定了解。当得知舞剧《五星出东方》将到和田演出的新闻后，她十分激动：“以前，在课本、网络上大概了解过这件文物，也和父母、朋友多次去过博物馆，今天演员们的精彩演绎，让我进一步了解了护臂背后的历史故事及其文化内涵，我非常开心和激动。”

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许多老电视剧都有这样滥情的戏码，“保女人还是保孩子”，没想到《消失的她》至今还在用这套陈腐的叙事语言，并且依然给出陈腐的答案——胎儿生命比孕育胎儿的人的生命更重要。

因铃芽的故事相信世界的美好 感动延续再次出发

“振华”系列前三部作品中也描写过青春中人长大后面对的现实世界，但笔墨不多，对所谓“现实”的认知也不完全，对职场急功近利、婚恋门当户对等现象的批判相对单薄和片面，仿佛只是少年对“现实”想当然地理解，显得有些意气用事。而《这么多年》里对“成年人世界”的描写真实了很多，虽然还有较大的进步空间，但已经脱离了片面的批评，能够看到一些事物的复杂性。或许我们也曾那样绝对地看待世界，而成长教会我们的是能够正视这一切，抛却青涩的、非黑即白、二元对立的世界观，产生对世事更广的包容度。在现实主义的部分，从创作角度上讲，故事比从前尖锐，眼光却比从前温和。